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徽州砖雕的起源和发展
       历史上的徽州,泛指皖南的歙县、黟县、休宁、祁门、绩溪以及赣东北的婺源六县。在悠长的历史岁月中,这里孕育出了璀璨辉煌的徽州文化,徽州砖雕堪称其中的典型代表。 
  
  徽州砖雕起源秦汉时期,起初只是在砖上刻着简单的花草树木,飞禽走兽。随着时间的推移,砖雕的技艺越来越成熟,雕刻的画面也越来越精美,细致。展现出来的砖雕美伦美奂。明代是徽州砖雕的大发展时期,随着徽州商帮的异军突起,徽州商贾财赀充沛,糅以精湛的手工技艺,使得徽州砖雕在民居、祠堂、庙塔等建筑中得以广泛运用。
明清鼎革之际,商品经济发展迅速,商贸流通日益增强,徽州商帮雄踞中国商界翘楚,积累有丰厚的财赀。商人们遵循传统,发家后便返乡大兴土木,广修宗祠,遍设书院。同时,徽商“贾而好儒”的文化品质使他们追求生活的艺术品位,强调建筑的布局、结构、装饰要展现主人的涵养。此外,这一时期徽州本土的新安画派、徽州版画等文化艺术也大放异彩,得益于这些要素的共同推动,徽州砖雕的发展达到了顶峰。此时的徽州砖雕在形制上更具市民生活气息,雕刻题材也更为广泛,风格渐趋细腻繁缛,无论是工艺还是题材,皆令人叹为观止。 
  清末,随着徽商的衰颓,徽州砖雕也步入沉寂期,砖雕需求量锐减,雕刻技艺后继乏人、濒临失传。新中国成立后,政府十分重视砖雕技艺的传承与保护,徽州砖雕如今又焕发出勃勃生机。 
   徽州砖雕广泛应用于徽州各地的民居、祠堂、庙宇、亭、塔等建筑,主要装饰在建筑的门楼、门罩、窗罩、镂窗、照壁、墙面、屋檐、屋顶及牌坊等部位,使整个建筑具有较强的立体效果,显得典雅、庄重,“门罩迷藻悦,照壁变雕墙”便是徽州砖雕应用的真实写照。 
  门楼和门罩是砖雕装饰运用的重点之处。徽州民居的门楼通常中间高,两边对称略低,檐口上方盖瓦,四角翘起并设有砖雕的鳌鱼,鳌鱼的长须呈弯曲上扬状,美观兼可避雷。同时门楼上方的方框、雀替、悬柱头、榫饰、屋脊、屋翎饰等,都是门楼砖雕的重点部位。门罩一般位于大门门框的上方,用水磨青砖砌成,顶上有瓦檐,除了装饰美观外,还可以引导顺墙面流下的雨水,具有实用价值。初期门罩的装饰手法较为简单,后来渐趋华丽,在门框的两边上方各嵌砌一根垂莲柱,柱下端各雕一朵莲花,两柱间用两层横枋连接,枋上嵌饰各种精美的砖雕图案。 
  徽州砖雕装饰的另一个重点是窗罩与镂窗。窗罩大体上和门罩相同,安装在窗户上方,规模略小。窗罩的方框一般用浮雕手法,并配以花边纹饰等图案。花边纹饰除了具有装饰之美外,还具有较为明确的实用功能,即挡住墙面上方流下的雨水,同时也有加固窗边的作用。镂窗是一种装饰性透空窗,窗子本身造型较大,用薄砖式瓦片砌成图案,有人字、六角、八方等形式,上面的图案多使用砖雕塑造的形象。 
  徽州砖雕的图案题材非常广泛,大体可分为以下诸项:一是以人物为主的题材,包括在民间故事、戏曲图谱、神话传说、风情习俗等背景下的人物内容,其中民间故事最为丰富多彩。在所有的砖雕中,人物被视为精工细雕的中心,在雕刻上非常细心,小到背景上的图案花纹、人物衣着纹饰、面部表情,大到人物整体布局、站位等,无不经过精心设计,给人以画作式的协调之美。二是以动物为题材的图案,往往雕刻吉祥动物,如龙、凤、狮、麒麟等。此类题材构图饱满且充满张力,雍容富丽,颇具刚劲之气。三是以民间的吉祥图案为题材,有博古、八宝、八仙、如意等,在艺术风格上趋向于朴素,画面内容简单纯粹,构图富有装饰趣味,画面细腻。四是以文字为题材的雕刻,主要用在住宅的牌匾和牌坊题额上,书体无论正、草、行、隶、篆均可见到,内容寓意也较为深刻。刚硬的直线边框与柔和的曲线、曲面相互结合,使得砖雕的图案构成不仅讲究线面的结合与节奏的韵律,还在造型上形成大小、方圆的对比,雕刻技法上形成深浅、疏密、繁简的对比变化,成就了这幅精美绝伦的砖雕作品。

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日期:2018-01-01 11:13浏览人数:
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